Piero Piccioni
(1921 - 2004)
(1921 - 2004)
Né à Turin le 6 Décembre 1921, Piero Piccioni suit les traces de son père, alors juge, et exerce la profession d'avocat. Sa passion pour la musique reprenant rapidement le dessus (brillant pianiste et organiste, il aime à se produire devant ses proches), il entame des études musicales à Florence et s'impose sur les ondes de Radio Rome dans les années 40 avec son orchestre de jazz (sur le modèle de celui de Duke Ellington), sous le pseudonyme de Piero Morgan (du nom de sa mère "Morengo"), pseudo qu'il conservera jusqu'en 1957.
En 1952, poussé par le réalisateur Michelangelo Antonioni, Piccioni débute une carrière au cinéma. A cette époque, il se spécialise dans des scores de jazz et est d'ailleurs l'un des tout premiers musiciens à répandre la musique de jazz dans l'Italie d'après-guerre. De cette période, on retient notamment I Magliari (Profession : Magliari - 1959), second film de Francesco Rosi avec qui Piccioni collaborera pendant plus de 30 ans. I Magliari mêle à la perfection chansons populaires et jazz 60's, un score habile et complexe faisant merveilleusement ressortir toute la saveur populaire du sud de l'Italie et la frénésie de consommation importée des Etats-Unis. Cette amitié créatrice très productive donne naissance à de nombreux scores, aujourd'hui considérés comme des classiques, comme Main Basse sur la Ville (1963) dont Ennio Morricone dira plus tard que ce fut l'une des plus belles bandes originales jamais écrites, ou encore Le Moment de la Vérité (1964) d'inspiration espagnole, le très romantique La Belle et le Cavalier (1967 - avec Sophia Loren & Omar Sharif) que le compositeur considére comme l'une de ses plus belles réussites, la partition très électronique de L'Affaire Mattei (1972) et Chronique d'Une Mort Annoncée (1986 - leur toute dernière collaboration) avec son sublime et déchirant boléro.
Le cinéma italien des années 60 à 70 a un fonctionnement à double vitesse où se côtoient une élite de grands réalisateurs ainsi que toute une production de "seconde zone". Piero Piccioni a par conséquent l'occasion de composer pour les deux systèmes et de développer une filmographie tout à fait étonnante, passant d'un genre à l'autre avec beaucoup d'aisance. Son nom est associé à celui d'immenses réalisateurs : Roberto Rosselini, Luchino Visconti, Bernado Bertolucci, Vittorio de Sica, Dino Risi, Alberto Lattuada, Luigi Comencini, Jean-Luc Godard (version italienne de la B.O. du Mépris). Mais on le retrouve également sur des productions secondaires de type westerns spaghetti (Un Colt dans la Main du Diable) ou comédies et thrillers érotiques (le très lounge Camille 2000 - adaptation érotique de La Dame aux Camélias - au thème voluptueux ou encore Incontri Prohibiti avec l'acteur Alberto Sordi dont Piccioni illustrera une quinzaine de films.)
Toute la vie de Piero Piccioni a été voué à la musique. Sa carrière est une magnifique rétrospective du cinéma italien, plus de 30 ans d'histoire où Piccioni aura abordé tous les genres cinématographiques (films politique, westerns, thrillers, érotique, gore…). Retiré du monde cinématographique depuis la fin des années 80, le compositeur a vécu chez lui, à Rome, jusqu'à la fin de ses jours.
En 1952, poussé par le réalisateur Michelangelo Antonioni, Piccioni débute une carrière au cinéma. A cette époque, il se spécialise dans des scores de jazz et est d'ailleurs l'un des tout premiers musiciens à répandre la musique de jazz dans l'Italie d'après-guerre. De cette période, on retient notamment I Magliari (Profession : Magliari - 1959), second film de Francesco Rosi avec qui Piccioni collaborera pendant plus de 30 ans. I Magliari mêle à la perfection chansons populaires et jazz 60's, un score habile et complexe faisant merveilleusement ressortir toute la saveur populaire du sud de l'Italie et la frénésie de consommation importée des Etats-Unis. Cette amitié créatrice très productive donne naissance à de nombreux scores, aujourd'hui considérés comme des classiques, comme Main Basse sur la Ville (1963) dont Ennio Morricone dira plus tard que ce fut l'une des plus belles bandes originales jamais écrites, ou encore Le Moment de la Vérité (1964) d'inspiration espagnole, le très romantique La Belle et le Cavalier (1967 - avec Sophia Loren & Omar Sharif) que le compositeur considére comme l'une de ses plus belles réussites, la partition très électronique de L'Affaire Mattei (1972) et Chronique d'Une Mort Annoncée (1986 - leur toute dernière collaboration) avec son sublime et déchirant boléro.
Le cinéma italien des années 60 à 70 a un fonctionnement à double vitesse où se côtoient une élite de grands réalisateurs ainsi que toute une production de "seconde zone". Piero Piccioni a par conséquent l'occasion de composer pour les deux systèmes et de développer une filmographie tout à fait étonnante, passant d'un genre à l'autre avec beaucoup d'aisance. Son nom est associé à celui d'immenses réalisateurs : Roberto Rosselini, Luchino Visconti, Bernado Bertolucci, Vittorio de Sica, Dino Risi, Alberto Lattuada, Luigi Comencini, Jean-Luc Godard (version italienne de la B.O. du Mépris). Mais on le retrouve également sur des productions secondaires de type westerns spaghetti (Un Colt dans la Main du Diable) ou comédies et thrillers érotiques (le très lounge Camille 2000 - adaptation érotique de La Dame aux Camélias - au thème voluptueux ou encore Incontri Prohibiti avec l'acteur Alberto Sordi dont Piccioni illustrera une quinzaine de films.)
Toute la vie de Piero Piccioni a été voué à la musique. Sa carrière est une magnifique rétrospective du cinéma italien, plus de 30 ans d'histoire où Piccioni aura abordé tous les genres cinématographiques (films politique, westerns, thrillers, érotique, gore…). Retiré du monde cinématographique depuis la fin des années 80, le compositeur a vécu chez lui, à Rome, jusqu'à la fin de ses jours.
Rédacteur : Isaius
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